Momentos passam diante dos olhos de Morgan. Sua sanidade começa a se perder à medida que ele volta a se perder em divagações desconexas. As vidas tiradas, as vidas perdidas, as vidas manchadas, todas permanecem com ele, trazidas à tona novamente: Ezekiel, Richard, Carol, Benjamin, Duane.
Esse tipo de coisa sempre me atrai – montagens de eventos passados, as imagens de velhos rostos e velhos lugares retornando em uma grande e vertiginosa cacofonia. Há algo na pressa desses pequenos momentos que causa impacto. Sei que é um artifício. Sei o quanto ele pode ser manipulador. E, no entanto, não posso deixar de achar que isso me afeta.
Portanto, quando Morgan começa a perder a cabeça novamente, a ceder às pressões iguais e opostas de sua filosofia pacifista e de um mundo que exige algo diferente para proteger aqueles que ainda têm um futuro pela frente, não posso deixar de sentir isso também. “Bury Me Here” não é The Walking Deadmas é um episódio centrado na turbulência moral de Morgan, nas falhas de sua postura ética, e isso lhe dá poder, em harmonia com e à parte dos vislumbres do caminho que o trouxe até aqui.
Grande parte desse poder se deve a Lennie James. Trazer Morgan de volta foi uma injeção de ânimo para o senhor. TWDO senhor não só está ligado aos primórdios da série, mas também porque James é um de seus melhores intérpretes. Ele consegue vender uma calma na superfície com emoções turbulentas por baixo, dando intensidade à escolha com a qual está lutando, mesmo nos momentos mais calmos.
“Ah, droga, esqueci que eles não fazem mais a coleta de lixo aos sábados.”
Durante grande parte de “Bury Me Here”, Morgan simplesmente entra em ebulição. Ele fica na frente de valentões brutais e se esforça para não desencadear o inferno sobre eles. Ele olha para Richard quando seu antigo aliado explica o que ele fez, por que fez e como as coisas deram errado. Grande parte desta temporada tem sido sobre Morgan sendo afastado de seu temperamento influenciado pelo Aikido e atingindo gradualmente seu ponto de ruptura. Lennie James mostra com convicção como muitos desses eventos colocaram Morgan no limite de sua reserva.
E, então, ele simplesmente se arrebenta. A morte de Benjamin é demais para ele. Como o próprio Morgan disse, ele pensou que poderia escolher, decidir se poderia fazer parte dessa luta. O senhor se depara com outro jovem, que demonstra promessa e iniciativa, morto por uma mão cruel e indiferente. Todas as emoções que estavam borbulhando sob a superfície, toda a raiva e a dor que ele reprimiu por meio de sua calma praticada, irrompem em uma fúria controlada e assustadoramente eficiente, que explode quando ele vê aqueles carniceiros novamente.
É uma cena intensa e um trabalho virtuoso de James, que nem sempre consegue o melhor material. Somente sua antiga companheira de corrida, Carol (Melissa McBride), consegue mostrar o mesmo fardo conflituoso de alguém que projeta uma coisa e sente outra tão bem quanto James. E quando Morgan solta a fera de sua corrente, ele vende o contraste do homem comedido que a raiva substitui. Morgan está mudado. Ele é imediatamente reconhecido como outra pessoa, com um comportamento e uma atitude que combinam com a forma como seus costumes éticos foram destruídos e substituídos por arestas afiadas.
“Bury Me Here” precisa desse tipo de desempenho porque, de outra forma, o episódio está sujeito a muitas das qualidades mais desajeitadas ou banais da série. O diálogo é mais pesado do que nunca. A cena em que um dos “súditos” de Ezequiel conta a ele sobre os gorgulhos no jardim real, mas o tranquiliza dizendo que, mesmo que eles queimem e destruam o jardim, tudo poderá crescer novamente, poderia muito bem ter um letreiro de neon gigante que dizia “Viva as metáforas!” As palavras nunca foram o ponto forte do programa e, embora um artista como James ainda consiga fazer isso funcionar com a linguagem e as expressões corporais, outros personagens sofrem com conversas maçantes ou repetitivas.
“Retiro o que disse! O Zeppelin domina!”
Também não ajuda quando o episódio telegrafa para onde as coisas estão indo. Eu não poderia necessariamente ter dito aos senhores que Benjamin iria morrer nesse episódio, mas a atenção que ele recebeu aqui, desde a construção em relação ao irmão mais novo até a tentativa de aprender com Carol e a orientação de Richard, fez com que ele se tornasse esse bastião de potencial inocente e sem malícia. Esse tipo de coisa não pode passar incólume em histórias como essa, e não foi difícil prever isso algo que faria com que Morgan questionasse sua filosofia. Nem tudo precisa ser uma surpresa, e é melhor que o senhor TWD estabelece um pouco de base, em vez de apresentar bobagens do nada. Mas, às vezes, Benjamin poderia muito bem ter começado a cantar “Eu gosto de estar vivo!”.
O programa também tem uma propensão para cenas excessivamente longas. O confronto entre Morgan e Richard foi um ponto de virada importante no episódio, e eu entendo que o showrunner Scott Gimple & Co. queiram dar ao momento tempo suficiente para respirar e se desenrolar naturalmente. Mas a maior parte da cena é gasta repetindo coisas que o público já sabe ou que poderia supor por conta própria, e atingindo pontos temáticos que a série já havia abordado exaustivamente. Para o mesmo fim, não precisamos que Morgan diga o nome de Duane quando ele quer dizer Benjamin para perceber que os dois estão conectados em sua mente, e isso transforma uma ligação temática sutil o suficiente em um aperto de ombro para o público, para garantir que entendemos.
Dito isso, o enredo do episódio é simples e funciona bem, mesmo que sua execução deixe a desejar. O plano de Richard não é ruim, nem ignóbil. Ele percebe que o sangue ruim entre o Reino e os Salvadores está esquentando, em grande parte por causa dele. É razoável pensar que, se o Reino fosse curto em sua entrega, os vilões fariam dele um exemplo (o que explica muito bem a placa “enterre-me aqui”) e que isso poderia estimular Ezequiel a ver a necessidade de lutar. No mínimo, isso funciona como o processo de pensamento de um homem desesperado.
(Como um aparte, Gavin, o líder da equipe de Salvadores que interage com o Reino, rapidamente se tornou um dos meus antagonistas favoritos. Adoro o fato de a série não o redimir ou mostrá-lo como genuinamente razoável ou algo assim. Ele ainda é tão cruel e friamente intransigente quanto qualquer subchefe dos Salvadores. Mas, em contraste com Negan ou seus outros capangas principais, Gavin não parece realmente gostar do que faz. Em vez disso, ele tem o teor de um gerente intermediário, que lida constantemente com as bobagens do alto escalão e de seus funcionários idiotas, e isso lhe confere um caráter único em relação aos outros vilões que cruzaram com nossos heróis).
“Eu nem deveria estar aqui hoje”.
As coisas, naturalmente, dão errado. Benjamin é morto em vez de Richard. Morgan perde a cabeça e, ainda assim, cumpre o plano de Richard de uma forma inesperada, mas possivelmente mais eficaz. E as consequências são impressionantes, pois quebram a vontade de Morgan.
O código de não matar está com Morgan desde que o reencontramos, portanto, quando ele finalmente o viola, e é para matar Richard a fim de acalmar os Salvadores em uma falsa sensação de segurança, há poesia nisso. Quando ele repete as palavras que Richard lhe diz, é um pouco demais, mas ainda assim funciona como uma realização amargamente irônica do esquema de Richard e uma realização da promessa de que, assim como Morgan foi forçado a agir, Ezekiel também o fará.
“Tyger Tyger, burning bright…”
Mas o que motiva Morgan não é simplesmente a tirania dos Salvadores. Não é apenas a possibilidade de um mundo melhor. É a mesma epifania que Rick teve na semana passada, em termos muito mais esperançosos, embora resignados – de que essa luta é necessária para garantir o futuro de seus filhos, de jovens como Benjamin, Duane e Judith. Morgan se transformou em fúria, a dor da perda da esposa e do filho, que ele havia conseguido deixar para trás, está voltando em uma inundação incontrolável. E isso o leva a deixar de lado aquilo que o curou, a tomar medidas letais na esperança de que mais nenhum inocente precise sofrer o mesmo destino.
O fato é que as três principais figuras aqui que se tornaram algo mais, o fizeram quando perderam seus filhos. Ouvimos Richard contar como perdeu sua filha por não ter agido. Vemos como a memória da perda de Duane permanece com Morgan. E por último, mas certamente não menos importante, a indomável Carol embarcou em um caminho muito diferente após a morte de Sophia. É a Carol que dá a Morgan outro lugar para “ir sem ir”, para estufar e ferver e transformar um objeto rombudo em um objeto afiado.
Enquanto o senhor se senta ali esculpindo sua vara, podemos sentir esses momentos se agitando em seu cérebro novamente. Antes, ele conseguia bloqueá-los, silenciar o tumulto e seguir em frente. Mas não mais. Sua virada é potente, tornada ainda mais forte pelos sacrifícios, morais e mortais, que a velha guarda faz na esperança de que a próxima geração não precise fazer isso, e pelas imagens persistentes dessas perdas que podem ser adiadas, mas das quais o senhor nunca escapará totalmente.